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第29章 他们才是林乐的偶像

第29章 他们才是林乐的偶像 (第2/2页)

在那之前,河合奈保子自己是绝对可以说她并没有喜欢上林乐的,二人的接触在客气中掺杂着疏离感,特别的身份混在他们的关系当中,让他们没办法彻底的把对方当做普通的同龄人对待,双方似乎都很讨厌在这样关系之下的交往。
  
  但现在,如此亲密接触,即使之前再没感觉的双方,在这样的亲密接触之下也难免呼吸加快,心跳加速,而这种反应,就很容易被误认为是喜欢。
  
  40年后,人们有大量可选择的移动方式,自己开车,坐别人的车,或者公共交通,出租车……所以像这样的移动方式,对这个年纪的她们来讲,也算是八十年代独有的浪漫了。
  
  只是很可惜,少年少女这令人心跳加速的浪漫只持续了大约2分钟不到,就被当地片警吹着哨子给拦下来了……
  
  被教训了一顿的二人只好推着车子从新上路,好在本来距离也不远,又走了大约10分钟后,二人来到了坐电车的地方。
  
  来到索尼的录音棚,刚进来,林乐就被录音棚里的几个人吸引住了目光。
  
  “林乐,来给你介绍下,这位是马饲野康二,你的歌就是他发掘出来的,而这位是筒美京平。”
  
  林乐身边的河合奈保子看到,这个在见到她们两个美少女都没什么特别表现的少年,在听到这两个名字后却爆发出了迄今为止最惊喜的表情。
  
  那是真正的惊讶惊喜,百分之百的纯粹,百分之百的真诚。
  
  真不怪林乐对两个中年男人如此惊喜,实在是难得见到这两位。
  
  林乐前世做普通粉丝的时候,虽然不曾真的见到黄金时代的松田圣子跟河合奈保子,但通过电视电脑屏幕还是看到过许多次的,甚至说泳装都看过不少,但这两位却是纯粹的幕后工作者,出镜非常少,以至于林乐第一眼见到都不认识的那种,所以能见到他们,对林乐来说才是真正快乐的事儿。
  
  “两……您二位都是我的偶像,你们的歌曲伴我度过了好多年,真的非常非常高兴能见到你们,只是因为能见到你们,就足够我卖出这首歌的价值了!”
  
  马饲野康二笑道:“哦?真的?认识筒美京平先生就算了,也对我这么熟悉吗?”
  
  “当然!和田秋子桑的《古い日記》,西城秀树桑的《满身伤痕的罗拉》,当然还有松崎茂桑的《爱的记忆》(爱のメモリー),您的作品我不敢说全听过,因为我还没钱没精力收集那么多,但只要在唱片包装上看到您的名字,我肯定会很认真的去听!”
  
  “哈哈哈哈!就冲你这番话,以后进入这个圈子后遇到什么问题就来找我,我还是能说上点话的!”马饲野康二其实也才31岁而已,听了林乐的话后开心不已,拍着他的头说道。
  
  接着,林乐又把视线投向了边上的筒美京平。
  
  筒美京平比马饲野康二大八岁,再加上本身性格使然,看着安静许多,坐在那里笑吟吟的样子,身上的衣服也非常简单干净,完全不像是RB流行音乐领军者的样子。
  
  做音乐是很赚钱的,幕后工作,做到筒美京平这个程度尤其的赚钱,他真的写了很多很多歌,而且有太多赚钱的,卖到全RB第一程度的歌曲,每卖出一张他参与制作的唱片,他都会收钱,而且以他的等级,拿到的自然也是创作者中最高档的分成,虽然不知道幕后究竟拿多少,但林乐估计,很多小偶像如果能得到筒美京平的提供曲,肯定是要付出属于自己那份演唱者分成的。
  
  这甚至不是筒美京平愿不愿意要的问题,而是行规如此,筒美京平不可能因为自己就让别人赚不到钱。
  
  这位的优秀作品,就不需要在场任何一个人举例了,说句灿若繁星也不为过,整个RB音乐历史,作曲方面无出其右者,40年后初入日娱圈的粉丝会觉得秋元康做了那么多词作,还有《川流不息》作为生涯代表作,而作曲的则把小室哲哉奉为圣经,但其实,作词的阿久悠,作曲的筒美京平才是日娱圈的最高峰。
  
  秋元康主要是有佳作的同时,还有10年以后大量偶像打底的数量支撑,小室哲哉则是因为在九十年代几乎统治乐坛的影响力,但其实秋元康的佳作数量远不如阿久悠甚至松本隆,而小室哲哉相比筒美京平,其曲风会相对狭窄许多,小室哲哉之所以表现出那么大的统治力,除了实力确实强劲之外,还要感谢那个时代他的风格尤其的长红。
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